【2025 高雄電影節】映後座談｜高雄拍2：《內惟有個凱》、《百花公主》、《假人的嘆息》、《人魚漢斯》

影人｜廖敬堯、徐蘊康／導演
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導演廖敬堯首先分享，《內惟有個凱》的創作契機源於共同導演徐蘊康經常提及自強新村，不禁讓他好奇老房子的魅力。他第一次到訪時，最深刻的印象，同時也是作品的第一個鏡頭，就是一群猴子迎面而來。
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廖敬堯表示，除了環境的特殊性，更吸引他的是主角徐凱照護修補房子的樣貌，體現了人與家之間那種難以言喻的深厚情感。片中時常出現的猴子，也成為自強新村獨特的一部分。
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導演徐蘊康表示片中的家庭影像紀錄從二十年前就開始拍了，後來開始拍《內惟有個凱》後便把以前的素材拿出來看，連自己都被這種時間感的影像震驚到，看到二十年前那些連自己都遺忘的樣子，不禁感嘆這就是紀錄片迷人之處。

影人｜李晏如／導演、黃宇琳、朱芷瑩／演員
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導演李晏如分享她小時候深受熱衷京劇的祖父耳濡目染，她回憶童年時期對京劇的熱愛程度，甚至讓她曾將長達三小時的京劇錄影帶帶到學校，與老師和同學分享這份獨特的興趣。
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關於角色詮釋，飾演妹妹的朱芷瑩代表現代，飾演姊姊的黃宇琳則象徵傳統，兩人為《百花公主》帶來極佳的張力。妹妹在片中不只反抗爸爸設下的框架，也在做自己與渴望被爸爸認同之間掙扎，這份內心的拉扯正是姐妹衝突的核心。
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談到參與《百花公主》，演員黃宇琳覺得是老天讓他來飾演百花公主一角的，黃宇琳談到自己曾經因為身體因素取消京劇〈百花公主〉的演出，這種未能完成的負罪感和片中辜負爸爸的期待是相似的。飾演這個角色，讓她在現實與戲劇的處境中，都獲得了一種重新振奮的感受。黃宇琳十分感謝這次機遇，尤其是在金士傑老師飾演父親的帶領下，彷彿讓所有劇組成員得以藉此機會，重新審視自身的課題。

影人｜陳珮盈／導演、許乃涵、偉莉莎／演員
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導演陳珮盈笑談自己對假人很有興趣，假人每天被穿穿脫脫讓導演思考：人在生命中有時其實也很像假人，常處於一種「被擺佈」的狀態，那如果假人有情感會是什麼模樣？這部片產生了很多有機的變化，呈現出「人不像人、假人卻似人」的奇特狀態，邀請觀眾發揮想像力，提出不同的解讀。
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演員許乃涵談到人們覺得物品弄壞就買新的，但其實有很多修理的方法，這也投射到人的傷痛有時需要的是量身定做的療癒，而不是用「新的」假裝「舊的」不曾發生。 

影人｜黃詩柔、紀培慧／導演
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導演紀培慧分享，《人魚漢斯》源自於她做了一場自己變成人魚的夢，夢醒後，她決定不能只將其當作社群紀錄，後來在「宇宙的引導下」認識了黃詩柔，兩人自此展開了長達五年的創作旅程。紀培慧認為自己是被作品選中的，覺得自己像是讓故事得以呈現於世的通道。
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共同導演黃詩柔則提到在創作過程中，他們對許多細節進行了很多討論，片中的性徵要如何在舒適、大家能接受的範圍呈現，最後選擇融入大自然的意象，以自然感呈現作為切入點。而為了維持手繪動畫的精神，光是片中的「紅色森林」，就繪製了超過300張圖，平均一張圖需花費約40分鐘，製作過程極其耗時。
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平面攝影：陳李視物