【 XR 產業活動 】翻新視角：XR敘事觀點的設計與切換

• 與談人

1. 《跳跳眼》製片 | Yuxin GAO高宇馨
2. 《一封來自法庭的邀請函》導演 | HUANG Kai-ti 黃楷迪
3. 《聖誕累鼠了》導演 | Nicolas BOURNIQUEL 尼可拉布尼凱爾

• 主持人

數字王國集團 營運副總裁 | Jimmy CHENG 鄭心

本場次邀請了《一封來自法庭的邀請函》導演黃楷迪、《跳跳眼》的製片高宇馨與《聖誕累鼠了》的導演Nicolas BOURNIQUEL。三部作品皆運用了獨特的敘事觀點，給觀眾不尋常的體驗。我們邀請三位來討論如何賦予XR作品嶄新的敘事視角，又能同時平衡故事的易讀性。

觀看的自由性，賦予嶄新敘事觀點

黃楷迪導演說《一封來自法庭的邀請函》的創作初衷，就是期待觀眾能透過不同視角的代入，像偵探一樣調查命案的全貌。除了在不同人物上轉換觀點，過程也會有進入主觀視角的段落，藉此引發觀眾去思考犯罪者的動機。此外，本次展演的作品仍在開發階段，團隊仍持續思考能怎麼找到更多的切入點，讓觀眾擁有更全面性的體驗。

《跳跳眼》的製片高宇馨則認為本作的核心就是關於凝視間的互動，因此影片本身不從故事或概念論述出發，而是期待觀眾自己探索與互動，慢慢在轉換與擴張觀點的過程中，尋找屬於自己敘事的角度。

Nicolas他認為觀賞XR作品的特色，正是在於讓觀眾從截然不同的視角出發。像是《聖誕累鼠了》這部作品，故事要能成立，必須要能拉近小老鼠與觀眾的距離。因此團隊從定義觀眾觀看的角度出發，試圖藉重新定義空間中物品的大小與形狀，讓觀眾能更貼近老鼠的觀看視角，一起遊走在人類偌大的空間中。

技術限制？還是敘事限制？

討論到製作過程中遇到的困難，Nicolas發現每年都會有創作者期待往後的技術會發展得更好，反而忽略內容的強化。他表示，即便當代的科技發展已趨近成熟，提升影像質感的工具也愈來愈多，創作者仍需專注於內容與故事層面的設計上。

黃楷迪導演也表示，這次開發過程比較大的困境，反而是在內容中作適切的視角切換。因劇中登場的人物眾多，在作品開發前期，常有玩家反應不知道當下在扮演什麼角色。後來團隊選擇先以第三人稱視角先去看到事件，隨著劇中角色登場，再代入角色的內心世界，才比較解決了觀眾在解讀上的困境。

而對《跳跳眼》的團隊來說，如何讓眼部追蹤能穩定並持續進行，是在製作《跳跳眼》時遇到最大的挑戰，此外，因市面上只有少數的VR頭戴裝置具備追蹤眼睛的功能，因此作品目前在發行方面，也面臨了極大的挑戰。

XR技術演進與敘事的平衡

被問及是否有感受到XR技術的演進，以及如何運用新科技在作品當中。高宇馨談到《跳跳眼》的製作起源正是來自於他們對眼球追蹤技術的研究。過往XR作品要進行互動，通常會仰賴手部追蹤技術來完成。團隊認為該技術還沒發展得很完善，觀眾容易從故事抽離出來。因此他們希望藉由眼球追蹤的技術，強化了觀眾在體驗時對互動內容的操作，維持沉浸的觀看體驗。

黃楷迪導演則認為XR作品仍然帶著過去講故事的方法，多數採用第三人稱視角進行。創作《一封來自法庭的邀請函》，就是導演與團隊想藉由挑戰這種常規，讓觀眾有機會用更多角度的方式，去還原事件的真相。

Nicolas樂觀的表示，自己開始製作XR回溯到10年以前，當年要將360度的畫面拼接在一起，還需要額外借用特定的場地與設備才能完成。如今他可以靠自己輕鬆得整理畫面，他非常感謝當代技術的演進。